小西纪行《同轴共迹》个展现场，2017，艾可画廊，上海
一个全景式的切入角度给观者提供了一个入口，来接近个体，家庭，乃至人类的本质和共性。
小西纪行在艾可的中国首次个展中，带来了他延续十年的“幽灵系列”。
在他的作品中，我们时常感受到亲切却又陌生的微妙距离。泳池嬉戏，振臂高挥，野餐露营。人作为小西纪行绘画的客体，一直伴随日常而亲切的家庭话题作为线索出现在他的作品脉络中。而这种距离感如何诞生？在这里艺术家通过一种负片化，近似蚀刻的图像手段来将“人”的能指抽出，保留下“幽灵”般的叙事和图本结构。这也是他“幽灵系列”的佐证。
这种高度符号化和模糊的面孔将一种同质性和匿名性带入画面。使得观看从图像的主体抽离，把焦点转向行动和关系，或转向一种社会学和人类学的诘问维度中。同时这些作品中暧昧若辩的背景使得画面中的时空更加开放，就像展览的主题“同轴共迹”一般，一个全景式的切入角度给观者提供了一个入口，来接近个体，家庭，乃至人类的本质和共性。
然而“幽灵”并非一蹴而就，从艾可个展纵观小西纪行的近三年，从人物线条的几何化和面部轮廓的进一步失焦不难捕捉到他创作中如何从游离的具象到抽丝剥茧般表现的过渡。而在图像语言的表象之下，另一个隐性的线索像又一个“幽灵”浮现，宿存在绘画中宿命论般的宇宙观将他的主观经验与现实场景链接。一挥而就的同时，伴之浑浊的内在情感像低语般延绵，围绕着一个个场景。或许是美好的回忆，或许是痛苦的释怀，一切在模糊形象之下已难以分辨。伴着缅怀和期许夹杂着一种不可名状的共时性，将现实应招回梦境，梦境应验为现实。
另一方面，或许这种合乎时宜的共时性在也印证了落合奈美子关于近代家庭的诠释，反观小西纪行的人生不难发现，在他出生在由日本战后产业化改革簇生出的“近代家庭”一代中。这种假借家庭和爱的名义组建家庭，实而为了少子化社会进行例行婚育贡献的家庭伦理也潜移默化地影响了那一代人命运。作为劳动力被重视和培育的孩子的童年将何去何从？这不仅仅对于小西纪行和日本家庭，在消费文化和资本政治不断深入的中国，仍然具有启发的意义。
关于作者
高江波
画廊主/策展人。毕业于武蔵野美術大学（Musashino Art University）造型学部获艺术学士学位。现工作生活于东京。目前在东京艺术家聚集地小平市运营项目画廊DEHAIRI PROJECTS，并辗转国内参与画廊和美术馆策展项目。
